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唱歌技巧之气感

2016-04-13 17:52:05

      


气感不只是一种意识,更是一种效果,上述呼吸中用上下腹对抗来建立支持是一种手段,这并不是说在歌唱时两肋能保持张开的姿势就算有了气息支持的情况一样,气感正是对这种方法后鉴定。以教堂的钟为例:如果这个钟没有挂起来就敲击它,声音短促而难听;挂起之后再去调皮击它,声音会产生回荡的余音,传送十里之遥。气感能使歌声始终带有回荡的余音,听觉效果明显不一样,唱者的自我感觉是清楚地感到胸中有回声


以上几点是通俗唱法实践应用中必需注意的具体要求,尽通俗唱法是多制式、多层次的,这些要求却是一致的。但对不同层次的歌手的具体要求标准可以有所区别。如果我们按能高能低、能强能弱、能刚能柔、能亮能暗这十六字为准绳,对高层次的要求:十六字全部到位;对中层次是部分到位;对低层次的可不讲究到位。这是指技巧要求。有些歌星乐感达不到一流,而技巧却是一流的,仍能达到一流之列。作为一流乐感的歌手,纵然技巧不足,也无损于他们成为一流歌手的可能,因为乐感在通俗唱法中毕竟是首要的。正因为如此,乐感不足的人唯一的出路只有通过技巧去弥补了,而技巧制造出来的力度对比、色彩对比以及高音的爆发力等技巧,即使不能达到动心的效果,至少可以达到动听的效果。不可否认有这样的事实:有些乐感较差的人,通过制造激发出了真的乐感,这叫弄假成真。


       


毕竟一流乐感的人是少数,渴望制造乐感的人是多数。基本功是培养能力的,能力则是技巧的基础,学好基本功无疑需要付出一定的劳动代价,但也一定会有收获。任何唱法模式,当经验上升为理论时,都会发现它们有着自己的发音套路,在声乐专业术语上也叫状态。西洋传统唱法为建立这个状态需要花费很长时间和精力。最终仍未必都种豆得豆,种瓜得瓜。到头来颗粒无收的也不在少数。通俗唱法的基本功相对要比起西洋传统唱法要简单,就如同芭蕾舞和现代舞的情况相似:芭蕾舞非要用足尖支撑,现代舞却不需要,但在腰和腿方面都需要有。芭蕾用足尖的特定要求与西洋传统唱法要求在喉头沉底的基础上歌唱,同样是难度很大,训练的耗时自然也长。通俗唱法则无此要求。如果抽掉了这项特殊要求就认为通俗唱法不需要基本功,结论未免轻率了。任何唱法模式,只要有技巧要求就必须要基本功,只是按不同的美学效果来建立自己的不同状态罢了。